张瑞图，明（1570—1641），字长公，一字果亭，又字无画，号二水，别署白毫庵主、芥子居士、果亭山人、平等山人、桮湖亭长。
明大臣、书法家。万历三十五年（1607）进士第三，探花。授编修，历少詹事、礼部侍郎、礼部尚书、武英殿大学士。思宗嗣位改中极殿。崇祯元年（1628）致仕。因阿附魏忠贤，旋入狱，赎为民。工书法，亦擅画山水，有《白毫庵集》。
行草书前赤壁赋
明张瑞图行草书前赤壁赋，墨迹本，行草，30 × 506cm，故宫博物院藏。
(局部)明.张瑞图.行草书前赤壁赋
此《前赤壁赋》书于云母笺册页上，以淡墨书熟，为画家晚年所作。此册页在清初被改装为手卷，长近九米，字逾六百。今人所观，字势端正，苍劲有力，豪放洒脱。
这卷字的最特别之处在于它的用纸——云母笺，以淡墨在熟笺上书写，是很多笔墨功夫欠佳者不敢为之的举动，也更能考验一个人笔墨功夫。
云母笺诞生于宋代，是一种名贵的加工纸，即在原纸上添加云母粉制成（含有镁、钾、铝的硅酸盐矿物），更适合工笔画和小楷。纸面一展，银霜闪闪，分外美观！
张瑞图是晚明最有创造性的书法家之一，用笔自在大胆，顿挫铿锵，擒纵自如，气足神完。他以奇纵旷达、张扬的书风，唱响晋唐以降的笔墨新腔，成为明代书坛“反叛”的代表。清代书法家梁巘评张瑞图书能“力矫积习，独标气骨，虽未入神，自是不朽”。
草书《前赤壁赋》，以炉火纯青的奇逸书风，挥洒出横扫千军的凌厉气势。此卷曾为藏家姚文黛、赵光、王蒙泉所递藏。
后赤壁图
明张瑞图后赤壁图，纸本长卷，水墨，27.9 × 320cm，大都会艺术博物馆藏。
(画心)明张瑞图.后赤壁图
此画作于1628年（其致仕的那一年），图中用笔细致，线条柔和，画面干净，让人恬静安然，而其书法苍劲有力，使观者得东坡三味。
张瑞图对苏轼的《后赤壁赋》的描述集中在苏轼与同伴分离，爬上悬崖，与未驯服的大自然面对面的那一刻。这幅画和张瑞图对苏轼另一首诗《念奴娇·赤壁怀古》的抄写反映了他对生活和政治生涯转瞬即逝的感受。
题跋：款识自跋：霜露既降，木叶尽脱，人影在地，仰见明月。戊辰春果亭图写并录苏轼念奴娇一词。他人题跋：长尾甲一题。
钤印：作者印：张瑞图印、芥子居士。收传印：顾洛阜诸收藏印。
书苏轼《后赤壁赋》
书苏轼《后赤壁赋》，明 张瑞图，纸本，册，墨书，28.9 x 19.1cm，大都会艺术博物馆藏。
(局部)明.张瑞图.书苏轼《后赤壁赋》
此纸本册页，草书，共三十六开，后有方尚朱小楷释文六开，总计共四十二开。此帖有着碑刻之效果，转笔变成折笔，点画凌厉激越，结构转折新奇，形成奇昂特立，跳跃起伏的文字美感。
题跋：款识自跋：天启丙寅春仲书于东湖之审易轩瑞图。
钤印：作者印：张瑞图印，大学士章。
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