仇英传世佳作《赤壁图》目前所见有三幅：一藏辽宁省博物馆，一藏上海博物馆，再者则是《石渠宝笈初编》著录现被私人收藏的夜游赤壁图。
仇英字实父，号十洲，太仓(今属江苏)人，寓居苏州。幼年失学，初为漆工，兼为人彩绘栋宇，后以善画结识了许多当代名士，如文徵明，唐寅等，并从周臣学画，其虽身为职业画家，作品却清劲秀雅，含蓄蕴藉，毫无媚世庸俗的低级趣味。明四家中的沈周，文徵明，唐寅皆以诗，文，书，画饮誉，唯仇英独以绘画跻身于四家之列，在文风鼎盛的吴中地区尤为难能可贵。
辽博藏仇英赤壁图
赤壁图，明仇英，绢本，长卷，设色，画心25.7×90.8cm，全卷25.7 x 523cm， 辽宁省博物馆藏。绘制于1548年，为他的中年力作。
整幅画以石青，石绿为主色调，画苏轼携友泛舟夜游赤壁情景。天边青峦起伏，层层叠叠，若隐若现； 眼前险崖峭壁，青藤绕树，红叶点点；当头玉兔高悬、月朗星稀，夜如白昼。一叶小舟水上漫游，上载数人：一人捧卷阅读，一人高谈阔论，一人欹靠船舷观赏两岸壮观景象。船首仆童在细细吹火煮茗，船尾艄公在轻轻摇橹行船。作者用细腻的笔触将一个秋高气爽、月光如银的宁静夜晚极富诗情地流淌于令人陶醉的画意之中。整幅画面布局爽朗，明媚，用笔工细绵密，敷色淡雅清丽，技法纯熟稳健，颇具文人画的笔致墨韵。画后置“吴郡仇英实父制”，钤“十洲”朱文葫芦形印。
此卷曾经明彭年，文彭，文嘉兄弟，周天球各书前后“赤壁赋”，入清为著名鉴藏家梁清标收藏，乾隆时进入内府，《石渠宝笈》著录。
辽博藏仇英赤壁图
（画心）辽博藏仇英赤壁图
上博藏仇英后赤壁赋图卷
明仇英后赤壁赋图卷，绢本设色，24.3 × 39.9cm，作于1544年，上海博物馆藏。
其实，早在4年前即1544年，仇英就创作了《后赤壁图》。顾名思义，该图以苏轼的《后赤壁赋》意境为题材绘制而成。
此图构架辽博藏赤壁图相仿，只是画面描绘苏轼与两位友人泛舟夜游赤壁的情景。大片落寞空荡的江面上，一叶小舟缓缓地行驶，图画上方还有一只孤鹤掠空而过，显出了夜游客的形影孤单。“孤鹤横江东来”的情景，烘托出苏东坡孤冷的心境。画面左上方是陡壁峭崖，崖间有蛟龙盘空似的古松，还有飞泉直泻，显出赤壁之险。图的右上方有文嘉先生题写的《后赤壁赋》全文，时间是1544年秋九日，题写顿使作品增姿添色。
在表现技法上，前后两图自有不尽相同的处理和效果。《后赤壁图》较多地采用了李唐的手法，就是比较严正细劲的风格。如山崖的勾斫笔力显得劲进，转折处呈方硬势头，山石峻峭。描绘松树时出笔有力。这种明显的李唐风格，显然是仇英师从周臣后学得，并加以嬗变后所得。《赤壁图》的风格较之前者显得更加严密和合理，景物层次分明，空间的深远感突出，而《后赤壁图》的景物处理显得有点突兀和单薄，似同南宋马和之所绘《后赤壁图》的用笔草草。
很明显，《赤壁图》的造型和笔墨技巧更趋成熟。如勾勒石骨的线条果断而简洁，墨色的渲染显得明晰，质感嶙峋。描绘树叶采用多种夹叶法，显出多重层次。还用虚实对比的手法，使画更富诗文意境，这也自然使《赤壁图》较之《后赤壁图》更胜一筹。
私人收藏夜游赤壁图
明仇英夜游赤壁图，手卷，纸本设色 ，129×23.5cm，此卷于嘉德2007秋季拍会以7952万成交。
私人收藏夜游赤壁图
前二幅皆绢本短卷，画的都是白露横江、断岸千尺，东坡与客泛舟中流这一情景。本幅则为纸本而略长，构思立意较前二图更为丰富美备。以石青、石绿为主色调，后段多了苇汀浅屿、石桥曲涧、秋林霜浓、云房育深等山间夜景。勾勒石骨的线条果断而简洁，墨色的渲染明晰而有质感。描绘的树叶采用多种夹叶法，显出多重层次。其布局爽朗明媚，用笔工细绵密，敷色淡雅清丽，技法纯熟稳健，具有笔致墨韵，为仇英佳作。
图以苏轼诗《赤壁赋》之意，绘携友泛舟夜游赤壁之景。远处山峦连绵，一轮圆月升空，中部河面开阔，近景山石突兀，其上松柏虬枝绿叶，一叶扁舟载五人向峡谷驶去。全图以石青、石绿为主，绘出秋高气爽、月光如银的夜色。读者可以借画家营造的美景，去想象苏轼舍舟登岸，“摄衣而上，履腵岩，披蒙茸……攀栖鹘之危巢，俯冯夷之幽宫”这一夜游情境。
此幅上钤有“石渠宝笈”、“乾隆御览之宝”、“嘉庆御览之宝”、“宣统御览之宝”及“三希堂精鉴玺”等印，笔法俊朗，风神秀雅，气息纯正，款字极精，印章亦佳。加上又是清宫旧藏且著录于《石渠宝笈》初编，清晰可考，珍稀之极。
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明仇英赤壁图
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