枯木怪石图

《枯木怪石图》又名《木石图》，是北宋苏轼任徐州太守时，在萧县圣泉寺所创作的一幅纸本墨笔画。（是否苏轼画作存疑）

概述

《木石图》 水墨纸本手卷，画长﹕26.3 x 50cm；画连题跋长：26.3 x 185.5cm；全卷连裱共长27.2 x 543cm。其后有刘良佐、米芾、俞希鲁、郭淐等四人题跋，鉴藏印共四十一枚。

画作画面笔墨不多，唯枯木一株，干偃枝曲，逆顺有势；周匝缀以坡石，丛竹。石不作皴，暑微着墨，颇具腴润之感；丛竹蔓衍，倚石起伏，野趣横生。此图无款印。

苏轼对枯木怪石情有独钟。在中国传统寓意中，枯木拥有多重意义，其中之一是绝处逢生，就如苏轼身处的境况——虽艰辛而依然茁壮屹立。

题跋，印章

《木石图》上有苏轼好友米芾（1051-1107）的题跋，他与苏轼一样，也是位受人敬仰的诗人、书法家、画家和政治家。苏轼透过送赠和交换画作及书法作品表达情谊，此举亦有助于建立人脉、丰富文化修养及加强影响力。

米芾题跋

芾次韵四十谁云是，三年不制衣。贫知世路险，老觉道心微。已是致身晚，何妨知我稀。欣逢风雅伴，岁晏未言归。

手卷中的墨痕画迹，也让人得以一窥苏轼和米芾对艺术的观点和理解，同时感受到这对宋代名士好友对彼此的透彻认识。此画以无比具体的手法，表现出这两位活在遥远世代的文化巨擘之间的真挚关系。

米芾的题跋认为画中的枯木表达老年时的心境，当中的愁思显然与苏轼被流放时的经历互相呼应。在米芾的其他文字作品中，他提及苏轼如何将情感融入流丽的笔触、怪石与枯木之中。

米芾《画史》曾说：“子瞻作枯木，枝干虬屈无端，石皴硬，亦怪怪奇奇无端，如其胸中盘郁也。”

米芾《画史》载：「苏轼子瞻作墨竹，从地一直起到顶。余问：『何不逐节分？』曰：『竹生时，何尝逐节生！』运思清拔，出于文同与可。自谓与文拈一瓣香，以墨深为面，淡为背，自与可始也。作成林竹甚精，子瞻作枯木，枝干虬屈无端，石皴硬，亦怪怪竒竒无端，如其胸中盘郁也。吾自湖南从事过黄州，初见公，酒酣，曰：『君贴此纸壁上。』观音纸也。即起作两枝竹，一枯木，一怪石，见与。后晋卿借去不还。」

苏轼的《木石图》相信创作于1071到1101年间，苏轼本来将手卷赠予润州（即现今镇江）的冯尊师，冯尊师遂邀请刘良佐（十一世纪）和米芾为作品题跋，士大夫俞希鲁（1278-1368）及郭淐（1563-1622）其后再为作品加上两段题跋。

手卷盖有41枚鉴藏印，分别来自南宋（1127-1279）、元朝（1271-1368）至明朝（1368-1644）的收藏家。

鉴藏印分别是一枚刘良佐印，一枚米芾印，11枚南宋藏家、鉴赏家兼金石学家王厚之（1131-1204）印，三枚俞希鲁（1278-1368）印，九枚著名鉴藏印藏家杨遵（1294-1333）印，九枚诗人、艺术家、藏家兼武官沐璘（1429-1458）印，两枚明朝中叶士大夫李廷相（1485-1544）印及两枚郭淐（1563-1622）印。

流传

关于此画，元鲜于枢曾作题记：“右东坡枯木丛筱怪石图，世间传本甚多，此卷前有乾卦印，后有绍兴玉印，是曾人绍兴内府者，盖非他本比也。杭州王井西尝收一本，与此略同，不知今归何人。”

鲜于枢（1246年—1302年），字伯机，号困学山民、直寄老人，元代著名书法家。

1937年，作品流传至北京书画商及古董商白坚夫手中，其妻为日本人。作品其后被带到日本，并由藏家珍藏。2018年11月26日，佳士得不凡- 宋代美学一千年 (晚间拍卖)拍卖会上被华人以4.636亿港币拍走。（真假存疑，否则价格可能会更高）

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