金.武元直.赤壁图卷.纸本.台北故宫博物院藏
金武元直《赤壁图卷》，50.8cm x 136.4cm ，纸本，现藏台北故宫博物院。
本幅无名款，卷前明代大收藏家项子京题签：「北宋朱锐画赤壁图，赵闲闲追和坡仙词真迹，檇李天籁阁珍秘」。据《元遗山遗集》有题《赵闲闲赤壁词》云：「赤壁图，武元直所画，门生元某谨书」。此图作者实为武元直。
武元直，字善夫，号广莫道人，北平人，生卒年不详。明昌二年（1191）任提点辽东路刑狱王寂著有《鸭江行部志》，记当年二月二十日至三月十二日日记。其中壬寅（二十三日），题诗武元直《龙门招隐图》，明记武元直已去世。据此当是活动于海陵王至金世宗朝（1149-1161；1161-1189在位）间。金朝明昌年间进士，擅画山水，其山水承袭北宋以来李成、郭熙的北方山水风格。
苏轼的《赤壁赋》为宋神宗元丰五年（1082年）谪居湖北黄冈时所作，完成后传诵千古，画家据之以成画题。画中东坡头戴高装巾子，与二客又一船夫，泛舟荡漾于江水之上。对岸则嶙峋巨嶂，当是赤壁；前景石岸垒块，松林因风而响。读前后赤壁二赋来说，苏东坡所述本是带有时间历程的活动。历代存世《赤壁图》，表现内容，则可分为依文章发展成一段段演译；另一种则如本幅，以山水画的形态表现。
本卷画中母题，画家选择赋中：「苏子与客泛游赤壁之下」为中心，「纵一苇之所如，凌万顷之茫然。」（「驾一叶之扁舟」）赤壁则是「断岸千尺」。水则盘涡，不是「水波不兴」，而是「江流有声」；画中强调风动松折，也不是「清风徐来」；赤壁二赋均是夜游，画家也不循例将象征性的月亮画出，可见画家别有心裁。
（局部）金.武元直.赤壁图卷.纸本.台北故宫博物院藏
本幅主山连嶂如屏，峨峨高山，直耸就在眼前，这是所谓「巨碑式」北宋山水风格。武氏虽属于金，时在北宋末南宋前期，就此风格，犹是五代北宋以来北方地区「李（成）郭（熙）系统一派，亦显现与南宋同中有异的地区风格。对山石之描绘，为典型之斧劈皴法，笔意健劲，恰似持利斧斫出山壁凹凸，一笔如一斧，斧起斧落，一斧留一痕，其清晰利落，如以音乐比喻，节奏分明，毫无间歇；对山石更曲尽坚硬质感。扁舟虽小仅寸余，但以小点连缀成形，点之跳动，如音符叮当有声；水流漩涡，回澜起伏，轮转旋律有韵，去而又还，余韵不了；风入松，其劲足使干针叶为之翻转，又使人闻之，飒飒作响。论历代名作，笔调所产生之音乐性，此幅允为一流。展卷远观，卷首卷尾，以一角画出群峰。两岸之间，展露出无限开阔眼界，一望巍巍岳峙，壁立千仞，其势由上直下，气象万古雄伟，咄咄慑人；随之大江东去，烟波浩渺，怎不令人兴起临江赋诗，一吐兴观群怨，与造物者游。
题跋
引首
孫恭，赤壁遺言。南臺孫恭而安篆。
拖尾
趙秉文
追和坡仙赤壁詞韻。清光一片。問蒼蒼桂影。其中何物。一葉扁舟波萬頃。四顧粘天無壁。叩枻長歌。姮娥欲下。萬里揮冰雪。京塵千丈。可能容此人傑。回首赤壁磯邊。騎鯨人去。幾度山花發。澹澹長空今古夢。祇有歸鴻明滅。我欲乘雲。從公歸去。散此麒麟髮。三山安在。玉蕭吹斷明月。正大五年(1228)重九前一日。書於玉堂之署。秉文。
（题跋）武元直.赤壁图卷.纸本.台北故宫博物院藏
赵秉文（1159－1232）字周臣，号闲闲，河北磁县人。金世宗大定二十五年进士，历仕世宗、章宗、卫绍王、宣宗、哀宗五朝，著述丰富，目前尚有《闲闲老人滏水文集》流传于世。赵氏倾慕汉文化，对北宋苏轼、黄庭坚的崇敬，每于文字间自然流露。书法虽然也取径苏黄，实际上从唐人出发，不止于一家之学。这段书跋笔意奔放，如见东坡的意趣和精神，其中真实无华的本质最为动人。
項元汴
宋迪功郎朱銳畫赤壁圖。趙閒閒追和坡仙詞韻。真蹟神品。檇李項元汴珍祕。其值壹佰伍拾金。
前隔水
項元汴
北宋朱銳畫赤壁圖。趙閒閒追和坡仙詞真蹟。檇李天籟閣珍祕。
印记
二寓軒、神游詩翰、孫恭而安印章，元汴之印、子京珍祕等
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金.武元直赤壁图卷
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