李唐赤壁胜游图页
李唐赤壁胜游图页，绢本，50 x 41cm，现藏地不详。
李唐（1066—1150），南宋画家。字晞古，河阳三城（今河南孟州）人。初以卖画为生， 宋徽宗赵佶时入画院。南渡后以成忠郎衔任画院待诏。擅长山水、人物。变荆浩、范宽之法，苍劲古朴，气势雄壮，开南宋水墨苍劲、浑厚一派先河。晚年去繁就简，用笔峭劲，创“大斧劈”皴，所画石质坚硬，立体感强，画水尤得势，有盘涡动荡之趣。兼工人物，初师李公麟，后衣褶变为方折劲硬，自成风格。并以画牛著称。与刘松年、马远、夏圭并称“南宋四大家”。存世作品有《万壑松风图》《清溪渔隐图》《烟寺松风》《采薇图》等。
李唐赤壁胜游图页
马和之.后赤壁赋图卷（局部）
马和之师承李唐，这从他的《后赤壁赋图》中对崖壁景象的布局样式就能看出。因为他的山体结构、泉眼位置、礁石布局等多处如出一辙。就连画面气质，也是一脉相承的以淡墨为主，重墨略施点染以一种灰蒙苍茫的视觉感受，来呈现“赤壁”这一情节，表达其对时空、历史与人生的感怀。
李唐的《赤壁胜游图》是对苏轼游览“赤壁”这一情景的再现，在一定程度上，抒发诗人对赤壁的复杂情感。马和之的《后赤壁赋图》则是以苏轼为主体人物，用苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》诗意的再现，来表现“赤壁”。
马和之在《后赤壁赋图》的笔墨运用与空间营造上，较之李唐的《赤壁胜游图》显然有了较大的进步，画面视野更加开阔，更能营造出宏大历史的时空感，可以说马和之的《后赤壁赋图》几乎是李唐的《赤壁胜游图》的压缩拉长版。
在《后赤壁赋图》中还能看到李唐《采薇图》中用于描绘人物的笔法，他们都是将人物置于自然景物之中，并且同时兼顾人物笔墨与背景融合。然而马和之与李唐相比，显然更加注重人物与配景的整体关系，更加自由超脱，墨色变化更加丰富细腻，人物与背景的气韵更加连贯生动。
李唐虽然在人物的笔墨与背景融合的表现上有所突破，但仍没有摆脱“客观物象”对于笔墨的束缚。仍局限于“造型”这一功上，笔墨还处于建立在造型之上的从属地位。从马和之的《后赤壁赋图》局部以及《诗经·小雅·节南之什》局部中能够看到，在人物表现上，笔墨本身的审美己经上升到了较高的位置。
下载
李唐赤壁胜游图页
文件格式：jpg，文件大小：6.74MB
参考资料：
[…] 李唐赤壁胜游图页 […]